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何为收藏家 |
许宏泉 |
去年去年,我曾和吴冠中先生做了一次即席式的对话,谈及当下艺术市场,吴先生颇有感触,甚至觉得 |
他的画卖了那么高,实则反常,根据我们现在的状况,其实不应该卖得这么高。近些年来,我们拍卖的 |
行业,好像都是在欣欣向荣,形势一片大好。从赵佶的花鸟手卷到米芾的《研山铭》,特别是今年的陆 |
俨少的百开册页拍了六千多万,“天价”消息连连不断。这样的一种现象,是不是就预示着我们的书画 |
收藏行业已经进入了一个新的局面?! |
去年不妨一看我们历代大收藏家,像项子京、梁清標、陈介祺、吴云、顾文彬、吴大澂这样的大家,他 |
们不仅有着深厚的文化背景和经济实力,而且本身是一个非常杰出的学者,经济实力和文化学养的储备 |
造就了这些大收藏家的形成。 |
去年就说去年刚去世、旅居美国的王季遷,他是吴湖帆的学生。这些真正的大收藏家,他们是把收藏当 |
作一生的事业来做的,对于他们来说,每一件藏品都有着一段说不完的因缘深情和遭際。而我们现在的 |
艺术市场,我们现在活躍在拍卖行里面的大多买家其实非“收藏家”,对于他们来说第一位的是金钱, |
是投资,文化是第二位的。只为投资,只为保值,只为升值。当然,经济实力可能对现在这些新兴的企 |
业家,新兴的暴发户,或者新兴的财团和所谓新贵们来说,是涉及书画收藏行业的优势。那么他们於文 |
化的战略的眼光是不是就具备了?比如,我刚才讲到的,他是把收藏当作一种投资,像炒股票一样炒作 |
。据我所知,许多“天价”拍品都存在着私下炒作的嫌疑,以至当下拍卖行业扑朔迷离,让人欢喜让人 |
忧。当然,既是投资,炒作的手段实际上是也便“正常”了。问题在这种投资并不是一种长远的投资。 |
所以我们以常看到一件作品刚刚在春拍上拍了一个价位,马上到秋拍又出现在拍卖场上了。说白了就是 |
在“炒画”。这种急功近利的“商贩”行为显然无益于书画市场的正常化运作。 |
去年再看,他们的文化准备好了没有呢?显然没有!他们的审美倾向不少很低俗、庸俗,他们满足于这 |
样的审美倾向,他们选择作品按照这样的审美去选择,以至于今天的拍卖价是不正常的。像黄宾虹的画 |
,仍还低于陆俨少、低于李可染、低于傅抱石。这本来不正常,因为圈内更多的人知道,黄宾虹在中国 |
绘画史上的价值,二十世纪第一位这是无可非议的,但是他的价位是不是第一位?!尤其对当代中青年 |
,当代画家的价位。除了低俗的审美倾向之外,仍然看重他的官位和身份。他们买他的名声,买的是他 |
的权势。一旦这种权势失去了以后,这些人的作品无疑是“定时炸弹”,甚至变成一堆废纸。既无升值 |
可能,也没法凸现你的文化品味。对收藏家而言,这显然是危险的。 |
去年有些收藏家也非常清醒,他们才不会把收藏当代画家当作他们学术的课题,或者是长远的学术课题 |
。短期的,像炒股票,这也是必然的现象。炒作导致艺术品市场的假相繁荣的表面。为什么他们看中官 |
位,去炒作他,为什么能炒作得起来?因为现在把艺术品当作官场上和生意场上的高档礼品在传递。这 |
也是中国特色的艺术品市场。其次,假画和市场不正常的规律、现象,在中国历史也是到了前所未有的 |
地步。 |
去年以至于,我们很多著名的鉴定家,权威的鉴定家,在一些一看就“开门见山”的假东西,但不得已 |
的为金钱所诱而“鉴真”的东西。虽然这些题跋,题的很巧妙,题的很狡猾。但最终他的品格也被一笔 |
钩消。 |
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(《中国典藏》2005年第二期) |